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考古学家不敢说的秘密,考古学家不敢公布的照片

日期:来源:考古学家不敢说的秘密编辑:中国历史知识

考古学家不敢公布的照片

绝对是假的。

例如,第5幅那个头上长角的。

从右数第一个角上有一个波浪形纹路,与它额头上的那个波浪形纹路完全相同,就是用“仿制图章”之类的图效工具制作的。他也很懒,甚至这俩纹路就是平行的,也不改改。

这类照片不值得去深入分析。

这些用PS假造这类照片的人,很值得鄙视。其网站也很不负责任,还挺像那么回事似的介绍、分析,无聊不的啊...

考古学家揭秘秦始皇陵为什么不敢挖真相

为什么不打开秦始皇陵? 一方面是现在有些技术中国还不成熟无法达到开采并很好的保存的要求,日本曾提出要和中国一起开掘秦始皇陵的意见只要获得亲宝藏的十分之一,但被中国政府直接拒绝。 另一方面无论从民族心理,民族感情上,还是从尊崇先人的角度甚至从唯心主义的龙脉风水角度看,都不应该打开秦始皇陵。有一个日本记者问一位中国考古学者:“你们中国什么时候打开秦始皇陵,全世界都很想看看里面埋藏了些什么。”那位中国考古学者当即反问那位日本记者:“你们日本打算什么时候打开日本历代天皇的陵墓呢?”该记者答道:“我们从没打算打开天皇的陵墓,我们不愿意打扰他们。”中国学者当即愤怒的对他说:“你们不愿意打扰你们的天皇,那我们中国人又为什么要打开我们的皇帝的陵墓去打扰他们呢。这是什么道理!”

震惊全球,秦始皇陵为什么到现在还不能挖的秘密

毫无疑问,如果不是1974年被发现,这座考古遗址上的成千件陶俑将依旧沉睡于地下。秦始皇,这个第一个统一中国的皇帝,殁于公元前210年,葬于陵墓的中心,在他陵墓的周围环绕着那些著名的陶俑。结构复杂的秦始皇陵是仿照其生前的都城——咸阳的格局而设计建造的。那些略小于人形的陶俑形态各异,连同他们的战马、战车和武器,成为现实主义的完美杰作,同时也保留了极高的历史价值。

  秦陵乾陵挖与不挖

  中国有两个帝王陵墓很受世人瞩目,一个是秦始皇陵,一个是乾陵,后者是武则天和她丈夫唐高宗李治的合葬陵寝。

  古往今来,知名度高的皇帝,多是生前自己折腾,死后被人折腾。自己折腾,也就是生前做了不少和别的皇帝不一样的事,谜团太多,盖得了棺,定不了论。于是后人跟随,破解谜团。不客气地说,就是接着折腾他们,让他们死后都不得安宁。后人折腾的最大特点,过去是贬褒功罪,评判得失;现在流行避虚就实,也就是挖坟掘墓。往客气了说,这叫关注,但关注的问题点,各有不同。

  平民百姓关注秦陵和乾陵,集中在一个疑惑上:为什么不挖?感性色彩比较多。专家学者关注的焦点是,挖和不挖哪个更重要?学理成分更大。这些年情况又变了,好像各级政府也开始掺和进来,仿佛辩论赛上的辩手,成了正方反方,正方肯定挖掘效益,反方强调保护功德,一个说YES,一个说NO。

  秦始皇和武则天老是被后人这样折腾得死去活来,其实也怪他们自己。因为他们实在是生前太“出格”,死后也太另类了。要不然,和武则天同葬一个寝宫的李治,怎么不太被人提及,也不太被人折腾呢?原因就是人家李治生前没太折腾,属于常态国君,寿终正寝时,也按皇室礼数大殓入葬,一切都中规中矩。

  

  秦始皇和武则天可不同了,都另类得很。一位是第一个在中国称皇称帝的男皇帝,一位是中国第一个名正言顺的女皇帝,于是,他们就一下子成了和别的皇帝不一样甚至可以说是很不一样的皇帝了。

  秦始皇另类到什么程度人人都知道,他把先秦泛用的“朕”字据为己有,成了皇帝专称;还放出话说:“朕始为皇帝,后世以计数,二世三世至千万世,传之无穷。”武则天好像比秦始皇还要另类,她干不成秦始皇统一文字那样的旷古大事,就干脆自己造了19个字,其中还给自己造了个名字,谁也不能用。

  秦始皇那会儿,大开刻石纪功和树立碑碣风气,自己陵前却没留下只石片碣,这事好像没有多少人关心,可武则天树起的无字碑却是世人皆知。一个不留碑,一个留了碑,碑面又不着只言片语,这都给我们留下无尽的揣测和联想,激起专家无数的研究和争执,成了报刊传媒的头条稿源,成了人们茶前饭后的谈资。不留名句,没有恒言,二人身后都没有什么能传咏的名篇诗句在世。秦始皇曾东临碣石,求仙问神,但后人吟咏的却是“魏武挥鞭,东临碣石有遗篇”的曹操,让一代枭雄曹操风光无限,名垂汗青。

  让人更不可思议的还有,武则天作为正式登基过的中国皇帝,在位15年却没为自己单独建造陵墓,而是在死后打开已经埋葬了22年的李治陵寝,与李治合葬一处。乾陵并不是人们常说的中国历史上唯一一个皇家夫妇合葬墓,可是作为不同年号的两朝皇帝合葬一墓,倒真是中国旷古未有。一个女人先当皇后,再做皇帝,临死前留下遗言去帝号,重回皇后身份,世所罕见,是那些临朝称制的吕后、慈禧太后们比之不足的。即便到现代,中国这位一千多年前的女皇帝还叫百姓、专家、政府惦记着。

  一般的墓葬考古到国家文物局即可能获得审批,可这位女皇陵墓的考古报审程序,却要拿到国家最高立法机构的全国人大会议上讨论,让国家领导人轻易不能放言表态。要是哪一天乾陵像秦始皇陵那样入选世界文化遗产名单,那外国人和世界组织还得掺和进来。所以,动不动就提议要挖这两个皇陵的人,不知道是否想过,秦陵和乾陵早在1961年就被国务院公布为第一批重点文物保护单位,怎能轻易挖得?秦陵在1987年还被联合国教科文组织列入了世界文化遗产名录,真的要挖,联合国教科文组织同不同意还是个事儿呢。

  反正这么说吧,世上总有这样一类与众不同的女人,她们得到常人得不到的,却失去常人所拥有的。武则天就是这样的女人,但凡常人做不到的事情她做了,没有资格做的事她也做了,有资格做的事她未必有兴趣去做,男性皇帝们不做或不能做的事,她没少做,最后做到了她丈夫李治也没有她名气大的地步。结果是,她的历史功过知者寡,她的历史故事闻者众。关于武则天的热闹不仅仅只是她生前82年里的那些事,大热闹还在后头。

  那就是哪天有要挖她的陵墓的动议了,之前就要热炒起来;哪天真的开挖她的陵墓了,更要热得发烧;到哪天挖完她的陵墓,热度依然难退,依旧不会太平。等猴年马月折腾完了她生前死后那些事,兴许才能消停一点。中国人常说,人死后才能盖棺定论,那说的都是一般的皇帝和文臣武将,放在武则天身上不太管用,对她还必须得开棺解密,方能罢休。而且这还要赶早不赶晚,要下手快,起码要赶在联合国教科文组织把乾陵列入世界文化遗产名录之前。

  但不管怎么讲,一个皇帝能另类到生前一生事,死后千古事,另类到他们的陵墓里埋藏着中国的文化秘密,埋藏着中国人的好奇心,埋藏着政府官员的经济发展规划,埋藏着专家学者的历史文化遗产保护底线,恐怕也只有秦陵和乾陵可以比照了。

  

  说实话,不少人对评价秦始皇与武则天的历史功过已经提不起太大的兴趣,那是专家学者们的事情。明眼人都知道,现代人关注的是如何古为今用,为我所用,还要取之不尽,用之不竭,实际得多,也现实得多。急性子的人早就顾不上澄清历史事实,寻找历史规律,叩问文明兴衰了,而是来他个“梦想照进现实”,干他个考古大揭密才爽快。历史事实被研究了多少年了,谁也没说出普适性的结论,总是这样悬着,叫人闹心,挖个真实出来不就完事了么?而且还有视觉,有触觉,有效益,有业绩。

  即便是考古人也被“忽悠”得心里痒痒的——哪个不想在自己辛辛苦苦从业的一生里,赶上挖皇家帝陵的机遇,抱个大金娃娃,哪怕过过发掘的瘾也不枉为考古呢?尽管他们知道这是不可能的。别说普通的考古人了,即便大专家也不例外。上世纪60年代陕西方面曾经打算发掘乾陵,时任中国科学院院长的郭沫若听说消息后,特别兴奋,盼望在有生之年能亲眼目睹传说保存在地宫内的《兰亭序》手迹。可周恩来总理却批示道:“我们不能把好事做完,此可以留作后人来完成。”这种善意的劝阻,对乾陵起到的保护作用不可低估。好像郭老在失落之余还写下了“待到幽宫重启日,延期翻案续新篇”的诗句。

  该不该惊醒那几位在地下沉睡的帝王?几十年来一直争论不休,动议不绝,提案不断。据上海《东方早报》记载,在2007年西安召开的“纪念武则天入葬乾陵1300周年学术座谈会”上,有专家再次提出发掘乾陵的建议,也有不少专家持反对态度。正如陕西省考古学会会长石兴邦所说,这一争议有代表性地显示了当代语境下,关于文物价值和保护的不同理念。

  在搜狐网站上曾有过《当前该不该挖掘武则天墓?》的帖子,正方的命题是:该。若能打开,乾陵将会成为世界上最大、最具观赏性的博物馆。放在那里不挖掘,也要花费人力物力保护,挖掘有利于考古发现,是一大收获,有利于提升国家形象,从实物上丰富中华文明内涵。反方的命题是:不该。对祖先留下的东西要慎重。当前在科学技术条件还有局限的情况下,不挖掘要比挖掘好。考古工作者,首先要做的是如何更好、更完整地保存历史,掌握或者恢复历史的原貌,而不是到处挖人祖坟,掘人坟墓,以满足自己的好奇心。这其中大多数网友是站在反方的。

  羡慕陕西,羡慕生妒,嫉妒到想把它最小化,可最小化的结果,还是很大。这就是文物大省的体量,这就是文物大省的厚度,这就是文物大省的气派。仿佛想要挖个谁,都是大动作,都得惊动国人和世人;仿佛讨论挖个谁,都不能局限在省内业内,必须扩大到国内;仿佛哪里有个发现,都不再是地方性的而是国家级的发现。

  在中国文明兴起后的5000年里,一个陕西就占去了至少一千多年的辉煌;一个西安,就囊括了中国历史上无与伦比的汉、唐两朝盛世,没有哪个古都堪与比肩。陕西,应当比其他省的人走在文物保护的前列;拥有自豪的同时,也比其他文物小省肩负着更大的责任。

  

  陕西的皇气,还凝聚在皇陵上。连中国最另类的一男一女两位皇帝,也都安身三秦,这还没算介于他们两人之间那位撑起大汉雄峰的汉武帝。毛泽东用诗词概括中国古代英雄时,都要提到秦皇、汉武、唐宗三位,能与他们平起平坐的只剩下宋太祖和成吉思汗二人了。在世界100项考古大发现中,秦始皇陵名列其中;在世界范围的人类十大考古发现评选中,中国唯一入围的就是秦始皇陵兵马俑。我们大多数人可能都知道,兵马俑坑只不过是秦始皇陵园五十多平方公里范围的一小部分;我们大多数人还可能不知道,2004年前后秦陵也面临过被摘牌的危机,差点被列为濒危世界遗产。

  据说联合国教科文组织、世界遗产委员会在对秦陵进行实地调查后,发出了保护状况不乐观的函告,要求进一步履行保护世界遗产的公约。所以,国家早就开始了对秦兵马俑及秦始皇陵的彻底的保护与整治,投资5.2亿元的秦始皇陵遗址公园和秦兵马俑周边环境改造工程正在实施过程中。秦始皇陵属于陵墓、墓葬类大遗址,由于在城市附近,可视性又较强,建设遗址公园的方式可以把文物发掘、保护的科学研究与旅游观光相结合,是对大遗址保护的一种探索。像秦始皇陵这样的大型遗址,挖到什么就保护什么的做法是不够的。划定保护范围有利于全方位保护和研究,也可以限制不合理的、可能给文物带来破坏的工程建设。

  历史揭秘:若秦始皇陵打开会有多少谜破解?

  秦始皇陵位于西安以东30公里的骊山北麓,南依骊山,层峦叠嶂,山林葱郁;北临渭水,逶迤曲转,银蛇横卧。高大的陵冢在巍巍峰峦环抱之中与骊山浑然一体,景色优美,环境独秀。1974年春天,正在打井的临潼县西杨村村民无意中发现了一个庞大的地下军团:秦陵兵马俑,然而,时至今日,这座千年皇陵仍旧深埋地下,只是不断出土的陪葬墓文物时时诱惑着人们去遐思:如果秦始皇陵打开,那么将会有多少谜迎刃而解?

  最先解开的谜团肯定是秦陵地宫的规模。关于秦始皇陵地宫的建造及相关情况,《史记》这样记载:始皇初继位,穿治骊山,及并天下,天下徒送诣七十万人,穿三泉,下铜而致椁,宫观百官奇器珍怪徙藏满之。令匠作机弩矢,有所穿近者辄射之。以水银为百川江河大海,机相灌输,上具天文,下具地理。以人鱼膏为烛,度不灭者久之。

  司马迁向我们展示了地宫富丽堂皇的情景,地下有穿三泉而建的地宫,穷奢豪华的陪葬品,有以水银来表现的百川江河大海,有防止盗墓人的机关弩矢,玄宫顶部装饰天文星宿之象,地上模拟有统一后的中国疆域图,还有用鲸鱼油做成的长明灯,照亮了整个地宫,经久不熄……

  

  《旧汉书》中对秦始皇陵的描述有“已深已极”、“深极不可入”之语。此外,在史料《汉旧仪》一书中也有关于秦始皇陵地宫深度的一段介绍,公元前210年,即秦始皇50岁生日时,丞相李斯向他报告说:我带了72万人修筑骊山陵墓,已经挖得很深了,连火也点不着了,凿时只听见空空的声音,好像到了地底一样。秦始皇听后,下令“再旁行三百丈乃至”。而《吕氏春秋》则记载“浅则狐狸扬之,深则及于水泉”,即最深到泉水。如果“旁行三百丈”可信的话,那么秦陵地宫下部的面积就会大得令人震惊!

  欧洲核子研究中心的研究人员,他们推断地宫的深度在500~1500米之间。大多数中国学者认为这个数字难以置信,因为倘若地宫挖至1000米,那它就超过了陵墓位置与北侧渭河之间的落差。那样不仅地宫之水难以排出,甚至会造成渭河之水倒灌秦陵地宫的危险。与此同时,国内文物考古、地质学界专家学者在研究后推测,秦陵地宫并没有人们想象的那么深。地宫坑口至底部实际深度约为26米,至地表最深约为37米。

  无论地宫的确切深度是多少,可以确定的是地宫的规模之庞大,结构之复杂,以及构造之巧妙必定是超乎想象的。那么,传说与史书中对地宫“上具天文,下具地理”的想象,其含义究竟是什么呢?著名考古学家夏鼐先生给出了这样的推断:“上具天文,下具地理”应当是在墓室顶绘画或线刻日、月、星象图,位于西安交大的汉墓陆续发现了类似于“天文”“地理”的壁画进一步印证了这一推断。那么“下具地理”呢?北魏学者郦道元的解释是“以水银为江河大海在于以水银为四渎、百川、五岳九州,具地理之势”。

  按照此种说法,地宫之中应有以水银象征山川地理,与“上具天文”相对应。在1981年和1982年,研究人员曾经对秦始皇陵园进行了大规模的汞含量测试,结果发现,在封土中心1.2万平方米的范围内有一个强汞异常区,其汞含量的平均值为陵墓外其他地方汞含量的八倍。秦始皇陵封土中的汞异常是地宫大量存在的水银挥发造成的,其分布呈有规律的几何形,这证明了司马迁所记地宫中“以水银为百川江河大海”的内容属实。

  人们不禁好奇地追问,地宫之中到底是怎样一番景象。民间存在着许多的传说,流传最广的说法是,秦陵的地宫内有水银所制的五湖四海,秦始皇躺在纯金打就的棺材里,游荡在水银制成的江河上,巡视着帝国的领地。当然,在真相不为人知之前,这些仍然只是传说。

  秦始皇陵以其宏伟的规模、大量价值连城的陪葬品而闻名遐迩,历史的记载使许多人为之蠢蠢欲动,那么,秦始皇陵有没有被盗?地宫有没有被破坏呢?从史书的记述来看,秦始皇陵的确遭受过几次大的破坏,通过对陵园部分陪葬坑的发掘也找到了被盗的痕迹,考古人员在陵园地区的钻探也常发现有火烧土和被焚烧的木炭,证明陵园的附属设施的确被毁坏,那么,秦始皇陵地宫有没有遭到破坏呢?

  

  通过对地宫周围水银含量的勘测,考古人员断定地宫依然完好,地宫表面检测出的大片强汞区,成为秦陵地宫尚未被盗的有力证据,如果秦始皇陵有通往地宫的盗洞的话,水银早已顺盗洞挥发掉。

  《史记》中明确记载了地宫中有防盗的“机弩矢”,并且能做到“有所穿近者辄射之”,不仅如此,秦始皇以水银为江河大海的目的,不单是营造恢弘的自然景观,在地宫中弥漫的汞气体,还可以使入葬的尸体和随葬品保持长久不腐烂。而且,汞的熔点很低,即使在常温下也极易挥发,而汞本身是剧毒物质,一旦吸入一定浓度的汞,即可导致死亡,因此在地宫中的水银还可毒死胆敢闯入的盗墓者。考古人员在秦陵封土周围找到的若干个通往地宫的甬道,也显示甬道中五花土并没有人为掘动迹象。

  当然这种种的猜测只能止步于此,直至我们发掘秦始皇陵,揭开这位皇帝的棺椁之时,才能得到解答。以上这些谜团只是秦陵地宫众多谜团之冰山一角。我们对地宫的众多了解还只是建立于猜想和勘测,相信这一系列的谜团和疑云将会在未来揭开~

考古学家为什么一直都不敢挖掘武则天的陵墓?

技术上通不过

成龙不敢说的秘密到底是什么?

成龙

想探知成龙不敢说的秘密,首先我们要了解成龙所生活的年代和经历了什么?

成龙,1954年4月7日出生于香港中西区,祖籍安徽省芜湖,

1971年以武师身份进入电影圈

1995年通过动作片《红番区》打入美国好莱坞,从此成龙红遍国内外,也可以说家喻户晓,直至今日,成龙的名气不减当年,而且甚至胜过当年,并且于2017年获奥刀斯卡终身成就奖。

也就是说在1971年至2017年演艺生涯当中的某个时间,成龙一定亲眼见过让他恐惧,担忧,甚至威胁到他及家人的事。

大家都只知道,娱乐圈复杂混乱,明星与明星之间表面祥和,内地里还不知道互相给对方下了多少套。明星与公司老板之间的那些事就更不应提了,特别是女明星,为了上位,牺牲身体,同时跟很多个不同的娱乐公司老板睡的多了去了。

而作为娱乐公司老总,他们开娱乐,影视公司的目的就是为了赚钱,想赚钱就要控制住这些当红的影星,歌星。当然,也有不听话的影星,歌星,那他们怎么办呢?

大家对香港80、90年代知道多少。

香港80/90年代,是香港最乱的年代,黑社会横行,警察贪污腐败,造成整个香港乌烟瘴气。但娱乐圈,影视圈又是非常暴利的行业,有人说,娱乐影视圈的钱比卖白粉、绑架勒索还赚钱,而且又是合法生意。在利益的驱使下,香港黑社会纷纷转行,成立影视娱乐公司,公司成立后,得有畅销的作品才能赚钱啊。这时,黑社会的古惑仔们就瞄准了当红的明星。

女星不同意合作怎么办?简单,绑架回来,拍裸片,恐吓威胁后,基本就从了。男星有反抗的,那就直接拿刀,拿枪指着,不合作,要不缺胳膊少腿,要不连命都有可能搭进去。

所以,经过我们对成龙所处年代及个人经历的分析:成龙不敢说的秘密不外乎以下几个方面?

一、某些影视娱乐公司为了达到赚钱的目的,恐吓威胁当红歌星、影星。女星被强奸、被拍裸片的绝对不在少数,男星受到生命威胁的也在少数。

二、明星与明星之间为了达到上位的目的,互相拆台,陷害,甚至谋害的也不在少数。

三、娱乐影视圈内部潜规则,利用钱色交易,钱权交易,色权交易的,比比皆是。

考古学家为什么不敢挖秦始皇陵墓

多年来,在是否发掘秦始皇陵问题上争论不断,同意发掘的人列举出诸多好处,但具体主张却陷入了认识的误区。

首先,文物局早就有明确规定——不主动发掘帝王陵墓,这是必须坚定不移执行的既定政策。

其二,秦始皇帝陵是一个庞大的系统工程,仅发现的陪葬坑就有180多个,这是一项艰巨的长期的考古任务,每项考古科研成果都将增加对秦始皇陵的认知程度。

其三,秦始皇帝陵的保护与发掘是一项循序渐进的考古科学大工程,在对局部或外围尚且认识不足,文物保护技术还不足以担当的情况下,任何对地宫的念头都是违背科学精神的。

就考古而言,任何一种对地下文物的挖掘,都不可避免地造成对文物某种程度的破坏或损害。所以,进行的大多是抢救性发掘,比如因施工、被盗等人为因素或自然灾害使文物遭到破坏,必须进行抢救性发掘以保护文物。因为文物在地下埋藏数百年、数千年,其内部已经形成了平衡状态。一旦挖掘,这种平衡就被打破,就会造成对文物损害。不仅不能主动发掘帝王陵,即使别的地下遗存,只要条件允许,可以勘探、可以试掘,但除非必须,一般也不会主动发掘的。特别是对陵墓最关键的部位,比如墓室,迄今的考古收获,还不足以解释墓室的情景,它的基本形式、结构、布局,连基本的解释都无法形成体系。在文物保护技术还不足以担当的情况下,任何挖掘地宫的“念头”都是违背科学精神的,都是一厢情愿的空想。

偌亚方舟是否真的存在?

找寻方舟要用寻获「泰坦尼克号」的办法 t)A1?,o(v q;u [E*J \)](C{ 巴拉德准备以寻获「泰坦尼克号」的办法,到黑海寻找方舟的下落。他从过去的经验得知,每艘沉船的船身都会不断融解出一些碎屑,从而透露出沉船的行踪。一旦发现这种碎屑,他会把一艘装有声纳的遥控机械潜艇放进水中,探测船体的位置﹔找到沉船后,接着便放下装有摄影机的机械潜艇前往拍摄。 H1OB HwC7pS(I :]H5D1z d c0nW:G 巴拉德不派潜水人员下海,而使用这类高科技设备,是因为他曾在一次潜水探险中和一名同伴被困在一艘沉船内,差点丧命,现在他几乎都使用遥控潜艇来进行探险任务。值得一提的是,巴拉德只观察海底的沉船,不搜刮船上的财物,巴拉德深信沉船是歷史的遗迹,任何人都不应为了贪图利益而予以破坏。f'q {|c2D+gd 7^.o3D-XO(go 考古学家都同意,古代船只不比现代船只,遇到风浪很容易便沉没。有人据此认定,古代人只敢在距离岸边不远的海域小心地航行,所以在海洋深处,不大可能发现古代沉船的踪影。但巴拉德却不认为古代航海家都这么胆小,很多人并未实际去观察深海底层有些什么,便断定古代航海家不敢把船开到较深的海域。他就是因为观察了深海海底,结果发现了腓尼基和罗马帝国的船舰。:sG3}}7E)aC [/]DQ&Z(J 对巴拉德来说,他之所以被黑海吸引,不完全是为了方舟。事实上他和许多科学家一样,怀疑方舟是否真的存在。就算方舟不在黑海海底,那里仍存在许多其他的秘密等待他去发掘。巴拉德这次探险除了寻找传说中的方舟,还有另外两个目标,一是沿着黑海南岸,寻找被大洪水淹没的古代村落﹔二是在2000多米深的水面下,找寻一条纵贯南北的古代航道。巴拉德相信,他这趟探险之旅,很可能会有其他意想不到的收获。黑海底层的无氧环境,或许真的完整保存了许多古物,任何发现,都可能在考古学界造成震撼。就另一方面来说,他在黑海海底若发现有生物存在,也等于推翻了科学界对黑海所作的种种臆测。如果真是这样,也算是一项科学上的重大发现。+JD8}"u/BhKM .Y.BJVRh t ●很多人说见过方舟的踪影但没有証据 G"G1Y#d qX9O;P Wi Kb6V;s*`qF 有关方舟最後停靠在什么地方,有各种不同的说法,其中被提到过最多次的,就是土耳其东部的亚拉腊山,因为这是圣经讲得最明确的地方。过去尽管有很多传闻说,有人在这座山上看见方舟的踪影,却没有确切的証据。 B(B)`w!p n!j~eV|!p|.B 考古学家已经对这座山前前后后探测了多次,包括使用先进的仪器对山上的冰层底部进行搜索,都找不到方舟的「芳踪」。但考古学家们还是不肯放弃方舟,有些考古学家正认真考虑亚拉腊山西南方250公里处的朱迪山,是否更值得一探。 )BK:[)o3qt5Kh8vk HA f0gs&h x 朱迪山高2100多米,更适合方舟停泊,而且它的位置也还在「亚拉腊群山」之内。另外,有少数考古学家对距离亚拉腊山不远的「杜鲁皮纳」情有独钟,认为这里才是方舟真正停泊的位置。2X,T*Lr2z ADk0K 他们从当地一些地形「看出」有方舟停靠的痕迹,但其他考古学家却嗤之以鼻,表示类似这样的痕迹在亚拉腊山上更多。 p.y cK{+m _(j(Q4F*]0B 还有极少数人相信方舟搁浅在伊朗西北山区,那些山脉是亚拉腊山延伸过来的。当然,最新的说法就是在黑海海底了,人们期待着巴拉德的探险能有惊人的发现。

在日本这个古墓为什么不敢挖,真相究竟是什么

日本宫内厅把日本近900个皇室古墓列为禁地,皇陵中葬除了历代天皇的遗骸,可能还埋藏了大量珍贵文物,例如镶嵌黄金的宝剑、翡翠宝石、精心制作的冠冕、用黏土雕塑而成的小雕像、精美的老虎和龙的壁画、还有来自中国和朝鲜的神圣镜子。

皇陵中可能有日本皇室起源的证据。日本历史对天皇祖先的记载非常模糊,据说第一位天皇神武天皇在公元前660年即位,是日本神道教中“天照大神”的后裔,而考古学上最早可考的天皇是第十代的崇神天皇。

世界名画《蒙娜丽莎的微笑》背后隐藏了多少秘密?

  在主要有这么几种观点:

  ■神秘微笑之“蒙娜丽莎身着丧服”说

  蒙娜丽莎毫无缀饰的素净黑服,发上覆盖黑色头纱,说是丧服并不奇怪。根据传记作家瓦沙利所言,此幅画的模特儿拉乔康达夫人,在开始绘制这幅画前,也就是1499年时,其心爱的幼女不幸夭亡;如果《蒙娜丽莎》的模特儿果真是她,穿着丧服请人作画也就不难理解了。

  根据瓦沙利所写传记的记载,达·芬奇在作此画的四年光阴中,令音乐家、名曲家、喜剧家围绕着模特儿(蒙娜丽莎),使她的心魂永远处在温柔的愉悦之中,以驱除她的忧郁,同时也使她的美貌格外显露出动人心魄的诱惑。其面容的神秘就包含了音乐的那种“摄魂制魄”的力量。当这种神韵体现在蒙娜丽莎的微笑中时就成了一种让人难解的神秘。

  ■神秘微笑之“牙病”说

  意大利医生苏拉诺认为,蒙娜丽莎有这样神秘的笑容并不是画家功力的深厚,更不是蒙娜丽莎本人能凭神秘的微笑来颠倒众生。身为医生的苏拉诺认为,蒙娜丽莎之所以能有这样迷人的微笑,是因为她有磨牙的习惯。在睡觉时或精神紧张时会不自觉地磨牙,从而使笑容带有无限的神秘感。而英国考古学家又提出另外一种牙病说。这些考古学家编写了一本有关牙医学历史的书。他们说,达·芬奇画《蒙娜丽莎》时很可能以一位名叫伊莎贝拉·阿拉冈的年轻女子为模特。据记载,这位妙龄少女相貌娇美,体态丰盈,特别适合当模特儿。但是,当英国最著名的人类遗骸法医研究中心———布拉福特大学对伊莎贝拉的头骨进行分析后发现,伊莎贝拉的牙齿不仅黄黑,而且牙缝很宽。正因为如此,伊莎贝拉在当模特儿和有别人在场时,总不敢咧嘴而笑。

  ■现代化技术手段揭开微笑的面纱

  在不久前,一个借助于现代化技术手段的发现揭开了这个持续了几个世纪的神秘微笑的面纱。原来,蒙娜丽莎的微笑是天才的达·芬奇以其出神入化的绘画技巧所造就的一个视觉假象。

  根据哈佛大学的一位名叫玛格丽特·利文斯通的神经学家的发现,这个著名的微笑在蒙娜丽莎的脸上扑朔迷离、若隐若现,犹如梦一样飘忽不定。根据视觉系统的工作原理,我们通过两个独特的区域来看这个世界,一个中央区域,称为中央凹。这个区域负责最强烈的视觉刺激,使我们具备看到色彩的能力。而它的外围区域则负责黑和白、阴影和运动。而人们凝视一副面容时,常常会把大多数时间花在看眼睛上。因此,当一个人的视觉中心集中在蒙娜丽莎的眼睛上时,则精确度较低的外围视觉则集中在蒙娜丽莎的嘴上。由于外围视觉对细节不感兴趣,它会非常“乐于接受”来自蒙娜丽莎颊骨的阴影。外围视觉工作时又会使影像更加模糊,这就强化了蒙娜丽莎笑容所涉及的阴影。但是,当欣赏者的眼睛直接转向蒙娜丽莎的嘴时,他的中心视觉并未看见阴影。所以微笑的效果就不明显了。利文斯通对蒙娜丽莎像进行了扫描并用电脑对其进行处理,重现图像但是过滤掉了阴影,这使图像的每一个细节都很清楚,再看画时微笑就很难看到了;但是当把阴影再次加强时,微笑就又浮现了出来。

  利文斯通说:“在凝视蒙娜丽莎的嘴时,你将永远不会看到她的笑容。”蒙娜丽莎的笑容之所以会忽隐忽现,是由于人们的眼光在围绕她的面容游动。蒙娜丽莎的微笑的神秘面纱似乎已经被揭开了,但关于神秘的话题是否还会继续下去恐怕要实践来检验了。不管结果怎么样,蒙娜丽莎的微笑将仍是“永恒的微笑”。

  《蒙娜丽莎》堪称是世界上最负盛名的传世杰作之一,是巴黎卢浮宫的镇馆之宝。这幅矿世名画成画于1503-1505年间,描绘了一名表情神秘的女子。她身着华丽的服饰,静静的坐在风景前,双手自然地搭放在一起,丰满的体态,端庄的表情中体现出神秘的性感,最让人琢磨不透的是他的微笑,被后人称为神秘的微笑,因此这幅画也被后人称为“神秘的微笑”。关于这幅画尽管有着各式各样的传闻,但是蒙娜丽莎的微笑却伴随着岁月的流逝依然亲近而又遥远的展现在人们面前,无论什么场合,什么时代,蒙娜丽莎的微笑值得所有的赏画者去慢慢体会。

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